Москва архитектурная: советский модернизм — Москвичка

Москва архитектурная: советский модернизм

Продолжаем цикл статей, посвященных главным архитектурным стилям России. И сегодня речь пойдет о советском модернизме — одном из самых распространенных и при этом незаметных стилей на территории бывшего СССР и стран восточного блока.

Куда бы вы ни отправились — на Дальний Восток или в Калининград, в Восточную Европу или в восточную часть Германии, вы обязательно встретите их. Панельки. Все они — образец советского модернизма, стиля, который зародился в середине 1950-х и сошел на нет только в 1990-е (хотя отдельные серии возводили вплоть до начала 2000-х). Это архитектурное направление отличали простота и дешевизна в строительстве, поэтому об индивидуальных проектах или хотя бы о необычном декоре нечего было и мечтать. И все-таки помимо типового жилья возводили здания и комплексы по авторским, уникальным проектам, так что советский модернизм не безлик, а, напротив, многолик.

Индивидуальные проекты
Где искать в Москве: Дворец пионеров на Воробьевых горах (1961), Государственный Кремлевский дворец (1961), ансамбль Нового Арбата (1962–1968), здание СЭВ на Новом Арбате (1970)

Расцвет советского модернизма пришелся на брежневские времена, однако начало ему положил еще Хрущев. В 1956 году на съезде ЦК КПСС был зачитан доклад «О культе личности и его последствиях», предопределивший курс на десталинизацию, или либерализацию. Реформы затронули все сферы жизни: политическую, экономическую и культурную. Началась оттепель. Не осталась в стороне и архитектура. Хрущев порвал с ампирной тяжеловесностью сталинской эпохи и дал старт новому стилю — легкому и функциональному. Юридически это решение закрепил декрет «Об излишествах» — по сути, в нем запрещался имперский по духу сталинский ампир. Причем дело было не только в отныне чуждых советскому строю «украшательствах», но и в дороговизне подобных проектов. Одной из приоритетных задач стало удешевление строительства — в стране назрел серьезный жилищный кризис, но о нем и способах его решения мы поговорим чуть позже. Одновременно, поскольку оттепель в значительной мере повлияла на идеологическую жизнь страны, были реабилитированы наработки эпохи конструктивизма 1920–1930-х и даже разрешено заимствование передовых архитектурных разработок капиталистических стран.

Самые же амбициозные проекты были реализованы чуть позднее. В середине 1960-х прямо через старые московские переулки прорубили проспект Калинина, который сегодня известен как Новый Арбат. В планировке новой улицы принимало участие множество архитекторов, в том числе Михаил Посохин и Ашот Мндоянц. Они видели ансамбль проспекта Калинина как город будущего — устремленные в небо высотки на двухэтажных стилобатах и с садами на крышах. Однако в результате амбициозный и новаторский проект претерпел изменения: из-за возможных проблем с безопасностью от садов отказались, а жилые дома отдали различным министерствам, в том числе силовым. И все же, несмотря ни на что, проспект Калинина — Новый Арбат был и остается ярким образцом модернизма и одной из визитных карточек Москвы. А здание СЭВ с его блестящими стеклянными фасадами закрепилось в народной памяти как «стекляшка». Здание СЭВ, построенное в 1970-м и ныне обреченное на снос, было одним из ярчайших примеров советского модернизма — легкое и в то же время монументальное, международное и «наше». Хотя оно и перекликалось с интернациональным стилем, но было вполне самобытным — одновременно и вершиной архитектуры 1960-х, и прощанием с эпохой. Два изогнутых крыла напоминали и раскрытую книгу, и кремлевский зубец — символы открытости и силы. Архитектурный замысел оказался не только оригинальным, но и точным: форма, пропорции, расположение — все было в равновесии. Благодаря этому здание не просто вписалось в город, а стало одним из его градостроительных ориентиров.